推特上谈起印尼排华，推友艺术家黄奕信说，他是亲临那段历史的人，然后他转给我他博客的回忆录。我看后感慨良多。黄先生作为一个老印尼华侨与共产运动之间那跌宕起伏人生经历非常值得与大家分享。黄先生的从艺六十年，我把它归到他的变异系列下，虽然黄先生此篇着墨于他的从艺生涯，但是从中我们依然可以了解到印尼政变后的他漂泊到了中国大陆后，其艺术如何无法避免地融入进了不堪回首的一系列政治运动中。

出生於異國他鄉的東西南北人.上過天堂;下過地獄.沒變鬼也成不了仙.還是人.

從藝六十年（原标题）

    對小孩來說，往往大人或老師的一個鼓勵，會改變這小孩的一生。我入學比較早，五歲時就入讀印尼一個縣級市的華僑華校，我第一次畫畫是在小學一年級的第一堂美術課。美術老師好像自己也不怎麼會畫，就拿了一張生物標本圖，上面有貓、狗、老鼠等常見動物的圖案。掛在黑板上叫學生自己對著臨，我就畫了老鼠。本來圖上老鼠的毛是黑的。我至今還記得，我當時是用各種不同顏色的彩色鉛筆色混成黑色調，這樣看起來就顯的很生動。結果老師給了100分還貼到學校的板報上。這突而其來的榮譽，使我的虛榮心得到了極大的滿足，從此以後我對畫畫的熱情也就一直沒再減過了。

     雖然我很喜歡畫畫，但是我父親是一個很傳統的華僑商人。非常反對我畫畫,總是說:"畫畫有什麼用?死了以後才能出名的東西。一點都不實際。"所以我如想從家人那裡在經濟上支持我買些畫具之類的東西，是不可能的。我一直到初中畢業時，最好的畫具也就是學生必備的水彩套裝。(就是6種色彩小牙膏裝的顏料再加兩支小水彩筆，是由學校統一購買的。)

    65年以後。印尼發生了政變，關閉了所有的華人學校。我失學後，就去了父親工作的橡膠廠天天在那無所事事。離廠不遠住了一家軍人校官，他經常在院子裡畫大幅的油畫，隔著矮牆可以看見他畫畫。我經常跑去看，但始終都是隔牆遠觀，不敢要求進去看。

    這時我就很想試畫油畫，但是油畫顏料在當地買不到，就算有，家人也不可能給錢我買。於是我有一個家裡開五金店的同學就建議我自己制作，他說可以支持我.。也就是他和我等晚上他家店舖關門後，偷偷的進去，然後偷些色粉，再把油漆面上的浮油倒些出來。然後我們就開調始制，但是乾的太快，結果又加了些廚房偷來的花生油。雖然顆粒很粗，但是有點像那麼回事。顏料解決了，其他的就好辦多了。把一支油漆刷子拆了，把鬃毛分別再用鐵皮包焊，就可制成大小不一的油畫筆了。畫布是找了一塊破床單再用漿糊刷上也就成了。

    就這樣,我也開始畫起油畫了。臨了一張少數民族的小女孩，塗的非常厚，效果好像還不錯，我媽說像我最小的妹妹。父親看後也沒說什麼。就這樣，我家的客廳上就一直掛著我的第一張油畫，當時左隣右舍都跑來品頭論足看新鮮，很是熱鬧了一陣子，為此，我還接了不少親戚朋友們交代的肖像任務。當然油價顏料，畫筆也就源源不斷的由他們供應了(當時是要託人到新加坡買的，而且價格不菲)。後來聽我媽說，可能是用破床單的原因，隔了10幾20年也就裂的不成樣了。結果給扔了。(很是可惜，沒照片留下)。

   我是十六嵗那年回到中國大陸的。在印尼的時候我沒什麼機會認識畫家，只能在一些畫廊及大酒店看到一些當地畫家的一些原作，主要的學習方式還是大量的臨摹畫報或書上的名畫圖片。

   那時每收集到一張圖片，我都如獲至寶，以自己理解的方式學習其中的技法，當然更多的是差之毫釐失之千里。那時的我並不大懂畫中的思想內容，最祟拜的就是畫的像及畫面漂亮的畫家。

   65年印尼930政變後，印尼排華越來越厲害。。。印尼土著小孩也經常欺負我們這些華人小孩，我小時性格比較剛烈，經常和土著小孩打架，好幾回還是群架。67年在我一滿十六週歲(滿十六週歲才能申領護照)，父母就迫不及待的把我送回中國大陸。那時，我及我父母都不知道中國大陸生活上那麼苦，更不知道神州大地上正進行著一場翻天覆地的大邉印５�是我還是很感激我父母當年作出的這個決定，不然的話，我及我後代可能現在也就成了只關心掙錢及吃喝玩樂的紈絝子弟。

    當時是取道香港入境大陸，所以所需物資也大部份是在香港購買，那時我大膽地在採購單加上油畫顏料和油畫筆，很意外的沒被父母否掉。

    剛到的前幾個月是在廣州等待分配，那時主要的消遣就是天天上街看大字報，偶爾還會碰上一兩場武鬥。大字報上的宣傳畫及大批判的漫畫。。那些方臉粗胳膊的工農兵形象，那些被打倒還被踩上一隻腳的牛鬼蛇神形象。。都是我學習的範本。

    在廣州逍遙了三個月，我被分配到江西南昌的江西師院附中。因為學校原來的美術老師在我來之前，有過畫女人裸體的流氓行為，而畏罪自殺了。所以全校所有的師生中就只剩我畫的稍為好些，也敢畫。所以在學校革委會成立時用來放在學校大門口的宣傳畫的任務就非我莫屬了。

    這張畫在我命哕壽E裡應該是起了很大的方向作用的，正因為畫了這張宣傳畫，引起了天天坐車經過的省軍區領導的注意，很快省裡就把我調進專搞革命展覽的創作隊伍。

     江西是革命聖地，那時什麼【秋收起義】，什麼【毛主席在江西革命活動展覽】，等等展覽，排的滿滿的。這些展覽的創作隊伍都是從全國調來的美術工作者。由於很多權威已經被打倒，所以調來的主力隊伍基本上是各大美院剛畢業的年輕老師和剛畢業待分配的學生。這些人中，北京中美的和浙江浙美的畫家們各不賣帳，相互看不起。但是，因為浙美的用色方面比較鮮艷活潑，比起北京喜歡用高級灰的色調更能取得軍代表的認可，所以這些展覽重要的題材，大部份都為江浙派所奪得。

    在這期間我可是偷了不少師，每個人我都喊老師，反正當時館裡我年紀最小，個子也小，喊的一點也不難過，而且他們也都不介意我在邊上看他們畫，有時還會叫我幫忙打打下手，上上底色什麼的，那段時間我在油畫技巧上的得益最多，而且畫布顏料隨便領。不過，這些老師們除了個別玩的好的，大部份我都不記的他們的名字了。

    在展覽館混了幾個月之後，我被調往江西省大中學校紅衛兵司令部(簡稱大中紅司)，這司令部可是當時省教育部門的最高主管，司令是省革委會常委周升炬(文革後被判刑，出獄後不久去世)。我到大中紅司的主要工作是籌備1968年南昌市的十一國慶大游行，擔任總指揮(可謂初生之犢不怕虎)。

    那時的游行的各方隊基本上都是大幅的毛主席像先行。我在檢查這批主席像時，對當時南昌二中的那幅印象最深，是臨劉春華的"毛主席去安源"，臨的非常好，只取用了劉的構圖，色彩及用筆都是自己的。此畫就是現任中國美院油畫系主任章仁緣畫的。當時以他的水準，完全可以調到展覽館從事創作，我問了一下認識他的朋友，據他們說，可能是他成份不大好，所以沒調。事隔幾十年。。。。我看了一下他的近作，失望之至。。好像除了唯美就什麼都沒有了。難道這就是美院的教育的結果?如是，我真慶幸我無緣進美院了。。呵呵。

    國慶節一過，學校的應屆畢業生就準備分配了，這屆的分配是遵照毛主席的【五七指示】和下放幹部合組成『五七大軍』下放插隊落戶，接受貧下中農再教育。我正好是68屆高中的應屆畢業生。我想回學校去跟著學校走，但是司令部又不肯放我走，說是我不由學校分配，司令部的所有人員另有安排，我是分配到市革委工作。

    我在司令部待的時間雖然不長，但是由於是在權力核心工作，總算對政治有了一點了解。司令部裡沒人知道我是海外歸僑，也不是我有意隱藏，而是根本就沒人往那想。但是，在司令部的日子我明白了有海外關係在那年代也可以是罪狀之一，更何況是正式分配到市革委，到時檔案一調，安我一個混到革命隊伍的帝國主義特務罪名可不是好玩的。當時我急了，還特地以司令部的名義到上山下鄉辨公室調學校下放人員名單，上面也沒我的名字。十月十八日就是下放的日子，在十七日晚，我回學校連夜收拾行李，第二天一早就強行上車，響應偉大領袖毛主席的號召，接受貧下中農的再教育去也。我這舉動被跟車採訪的記者知道後，對我進行了簡單的採訪，過兩天就在省機關報上大肆宣揚了。一個歸國僑生，在分配方面沒要求國家照顧，反而積極響應毛主席的號召，主動強行要求到廣闊的天地鍊紅心，接受貧下中農的再教育。這可不是一般的覺悟，這樣我成了學習的樣板，對那些不願下放的僑生，有關當局做工作時就拿我出來說事，這樣一來，我幾乎得罪了所有一塊分配到江西的僑生。

    就這樣，我到廣闊的天地錬紅心去了，我是下放在贛西北，武寧縣的清江公社。在那兩年的時間裡，我的藝事並不多，被調到公社畫了一批宣傳"農業學大寨"連環圖式的宣傳畫送縣裡展覽外，就是把大隊一共四個村的所有房子的大門上都畫上一幅毛主席像。(前兩年，在廈門-南昌的火車軟臥車廂內，竟意外的碰上當時武寧縣的文化館長陳重印老師，他現在在江西畫院。他一看我給他的名片就說認識我，我經他提示，才記起他，真是慚愧。)

    不知是因為我的表現好。。還是因為上面有人打了招呼(因家庭背景比較特殊的關係，在上調之前，我伯母從印尼回來看望我們幾個被送回來的小孩，我們一起上了北京，統戰部有專人接待，還把我們這些小孩的情況及下放地點都詳細記錄了)。反正70年初(下放才一年多)我就上調到九江瑞昌的一個小鋼鐵廠。

    剛進廠時我是分到政治處，主管宣傳(包括放電影，廣播站和出牆報。)，編制是幹部編制，行政26級。我當時很不滿意，就是正因為不想當官才堅決要求下放的。這倒好，轉了一圈回來還是幹部。幹了兩個月，稍為熟悉了廠的情況後，我就打報告，堅決要求到生產第一線，到最苦的翻砂車間當學徒工。廠領導經不住我軟磨硬泡，還是同意了我的要求，唯一的條件就是廠的牆報還是要我負責出(說實話，當時我這舉動連廠裡的很多人都不理解，更別談現在的年輕人了)。

     自從回到大陸，我就有隨身擕帶小速寫本的習慣，走到那就畫到那，那怕就是勾兩根線條也好。。。真別說，那段時間的速寫習慣對我的造型能力有很大的幫助。

    為舉辦記念【毛主席在延安文藝坐談會上的講話】發表30週年的全國大型美展，全國又都動起來了。我們這些各單位能畫兩筆的人都集中在單位所在地的縣，市文化館，又開始為遵循【講話】精神而創作。在文化館創作的時候。。。很是好玩，因為晚上過了九點就算加班，有加班費補助，還有一頓水餃當夜宵。。。於是，白天時大家都不約而同地放慢手腳，作出一付苦思冥想的樣子，又是翻書找資料，又是裝模作樣互擺姿態畫造型稿，為的就是晚上的一碗水餃。那段日子的確很開心。

    我當時是創作了一幅名為【發揚鐵人精神】的宣傳畫(我當年沒拍照，網上也沒搜到)，畫面是一鋼鐵工人堵出鋼水口，採用大特寫的鏡頭，很是壯觀。軍代表看了很滿意，很順利的就通過了縣，地兩級的篩選。在往省裡送之前。。九江市文化館的幾位老師，又幫我潤色畫面上的工人形象。。。弄到最後又成了【集體創作】不過還是打著我的名號，畢竟我那時的身份是如假包換的鋼鐵工人。這張畫在省裡展出後就送北京了，還印成了宣傳畫。後來據廠裡同事說，還有200元稿費寄到廠裡給我，我沒收到，因為畫送北京前我已經離開大陸前往香港了。

    在我前往香港前，我把一箱裝著在大陸時畫的速寫，還有一些手稿，別滿主席像章的一條大浴巾等物品的箱子，寄放在一朋友家。。。過了幾年，我那朋友不知調那裡去了。。一直也沒聯繫上。

       我本來有機會入讀浙美(現在的中國美院)，我放棄了，選擇了出國，對此決定我至今沒悔過。1970年周總理有指示，歸國的僑生可以申請回原居地和家人團聚。這指示很快的就在歸國僑生中傳開了，我是比較早得到這消息的一群。原是沒回去的打算，但是一些不如意的現實讓我感到憤怒，那時年輕，容易衝動，一旦作出選擇就勇往直前。我選擇了離開。

      我父母是堅決不同意我出國的，原因是出國後，印尼是回不去的，只能留在香港，而香港在我父母的概念是"紙醉金迷"之地，怕我在那裡學壞了。所以我只能瞞著父母，在沒有任何後援及經濟來源的情況下去面對我的新生活。

      那年代前住香港時只可以換200元港幣的外匯，就這樣我帶著200元踏上了那腐朽的"紙醉金迷"之地。我是十一點下的火車，下午一點就到一朋友叔叔的小塑膠廠上班了，朋友的叔叔收留了我，食宿都在工廠。工資是300元。我至今還很感激我那朋友的叔叔。雖然，三個月下來我瘦了30斤，主要是睡眠嚴重不足，伙食方面倒是很好。

    三個月後，我從報紙上找到了新的工作，是在一家廣告公司任設計，繪畫，打雜一腳踢的工作。工資是750元，但是因為經常要加班，加上加班工資。。。每月最少都有一千多元。這收入在當時香港的工薪階層來說已經很不錯了，而且還是學有所用。就這樣工作了半年，身邊也有了些錢，我就另租房子，不在廠住了，買了一些顏料，畫具，畫了幾張油畫。

     那時開始有畫商在香港收購商品畫，也就是現在俗稱的行畫。我就拿著我作品去應聘。當然我畫的畫不可能是他們要收的那種，但是畫商對我的油畫技巧是很滿意的，還問我是那家美院畢業的，我只好含含糊糊搪塞過去，不敢說沒上過美院。畫商就給了一些名畫要我臨摹，並一下了一些定單，就這樣我又改行了，成了一名行畫技師。

附舊文一篇:   現在都統稱商業性的或大批量複製的畫為【行畫】。這些【行畫】主要又是以出口歐美市場為主，因為歐美等基督教國家都有在聖誕節把家庭裝飾換過一新的習慣，那麼【行畫】就有如中國的【年畫】每逄過年就得換過新的，所以需求量極大。

   【行畫】最早的生產基地是德國和意大利，70年代初一美國商人阿蘇(是別名我不知其真名)在香港開設了出口貿易公司【世界油畫公司】，收購油畫出口。因為香港俗稱出口的貿易公司為洋行，所以賣給洋行的畫就統稱為【行畫】。因為當年香港的勞動力相對德、意便宜的多，又加上當年文革期間有很多大陸美院如央美、浙美、廣美等的老師、學生跑到香港，所以一時大批畫室如雨後春筍，紛紛招收學徒生產。很快就取代了德、意成了世界最大的【行畫】生產基地。當年大的【行畫】畫商有美國人阿蘇的世界油畫，有上海美專出身的鄭定裕的中國畫苑，還有至今乃是最大的由陳廷玉和廣美畢業的劉日華創立的集美油畫公司。還有很多中型的眾多小公司。這行業當年養活了不少畫家，包括現在在歐美享有盛名的畫家都曾經剛到香港時用它來養家糊口。

    由於【行畫】是商品，產量很重要，所以經技術改造也就創造出很多又快又好的工具和畫法，如用刀來畫花和畫海浪，街景，用扇形工具筆畫風景，等等。所以也就產生了”花王”、”海浪王”、”風景王”等等。八十年代中國改革開放，香港勞動力便宜的優勢很快就沒有了，現在香港本土靠畫【行畫】為生的幾如絕跡，先是顏之良嘗試到山東開畫室，後可能是路途太遠或其它什麼原因，而以失敗告終，接下來就是黃江到深圳的布吉開設的畫室了，就是現在鼎鼎大名的大芬村，而【行畫】之稱也就隨此揚遍神州。

     現在經常聽到一些年輕畫家，總是報怨世界對他們不公平。。。為了堅持藝術的夢想，他們是如何，如何的痛苦。。。等等。其實，要實現自己的理想，最主要的是要能讓自己活下去。。。。如果有責任心的，還要擔起讓家人活下去的擔子。如果連養家糊口的能力都沒有，又憑什麼去談理想，抱負。我有一個印尼僑生老鄉，是文革前浙美附中畢業的。畫是畫的不錯，但是就是心態有問題，到香港後就是整天埋怨他家人把他送回大陸受苦。。共產黨又是如何的對他不好。。怎樣懷材不遇。。等等。他的姐夫也是僑生，出國前是浙美的老師，到了香港也是以畫行畫為生。但是他就是不願意畫行畫，別的工作他又幹不了，一直靠家人的接濟生活。。幾十年過去了，他現在成了一個靠吃政府援助的單身老頭(這到底是他個人的錯，還是社會的錯)。所以，我一般都奉勸有志於投身藝術的年輕人，先找份工作，活了下來再弄藝術，梵高不是人人能做，他起碼有個養他的弟弟。

    畫行畫方面，我算是一位多面手，什麼題材都能畫，也能獨立起稿。在應用工具筆和畫刀方面也掌握的不錯，也不介意畫商把我起稿的畫種給別人抄。所以我很受畫商歡迎，定單是從來不愁沒有。那時我每月畫行畫的收入都有港幣一萬多元，在那年代比銀行經理的收入還高。

     畫行畫有一特點，就是須見好就收，畫面效果差不多就應該收手，為了更快更好地達到畫面效果，你可以應用任何工具及手段，這和當年美院蘇聯式教育的，要求畫的深入，磨的下去的宗旨背道而馳。所以在畫行畫方面，我這種土八路要比美院畢業的正規軍更容易適應。而美院出來的總是對畫行畫有著很大的排斥心態，他們總是認為行畫畫多了，會把手給畫壞。但是為生計所逼，我知道當年在香港，還是有很多在美院當過老師及美院出來的畫家在畫行畫。

        畫了幾年的行畫，有了一些錢，我又改行經商去了。

    七十年代時沒有互聯網，不像現在，學知識可以上網去搜。那時要自學，只能靠大量的閱讀。經濟上的富裕使我有能力購買大量的書籍。香港的藝術圈子很是歧視靠畫行畫為生的畫家，特別像我這種土八路出生的更被人所歧視。這種被歧視的動力促使我下大功夫研讀中西藝術史及大量的藝術理論書籍，現在我家中的美術書籍可能不會比二線美院圖書館中的美術書少。那時香港只要有藝術展覽，我基本上都會去看。看不懂的，回來就看書找答案。我臨各家的字貼，為了就是弄懂國畫中的那些形容字義。。。。慢慢的我終於弄明白了，中西各時代的藝術演變，也清楚了為什麼那年代的畫家們只能是這樣畫，而不是那樣畫。所以，至今我總是對年輕人說，你先把中西美術史弄明白了，再來搞創作。不然,你自己都弄不明白你為什麼要這樣畫，而不是那樣畫。

     香港七，八十年代的藝術圈子，基本上是由幾派組成。一派就是傳統的嶺南派，他們以師承為主，動不動就是我是某某的弟子。一派是以呂壽崑為主的試驗水墨派。。傳人代表王無邪。一派是劉國松入主中文大學後形成的台灣派，代表人物文樓，張義。另一派，也就是勢力最大的設計派，這一派至今仍在呼風喚雨，代表人物有高文安，陳幼堅。。。等人。

    八十年代中，原卡地亞首席設計師，菲歷，夏利豪到香港自創品牌，成立了"夏利豪現代藝術基金會"舉辦藝術比賽。對推動香港的現代畫發展起了很大的作用。

    我從"夏利豪現代藝術基金會"舉辦藝術比賽的第一屆起，連續四屆都有參加比賽並入選。

    一九八七年及一九八九年我也參加了香港當代藝術雙年展，也都入選了。其實我那時並不是專業在畫畫，我參賽的目的只是想知道我對當代藝術的理解是否被人認可。之後商務繁忙，五年內我竟然沒動一筆。

    八十年代，中英就香港問題進行談判。。。香港掀起了起移民潮，不少朋友都移民美加。。我也有此打算，於是也就前往當時的當代藝術中心，紐約，探探此路是否可行。

    那時以藝術家的身份移民美國是比較容易的，我到紐約後比較幸摺：芸炀陀挟嬂却�理我的畫，每張的收購價是3000美元，而且嚴重的供不應求，畫廊老闆整天追著屁股要畫。我那時兩個月基本上可以交出三張作品。但是生活上非常不習慣，我老婆以小孩還小為由，不願意跟隨，一個人的孤獨生活的確不好過。。。特別是週未和朋友們聚會喝完酒，酒醒後的那種抑鬱症似的失落感。。。就這樣。。反反覆覆的抑鬱。。斷斷續續的來回。。我最後還是決定不移民了。

    在那段時間我每星期都會上蘇豪區到各畫廊轉轉，大都會博物館及現代美術館更是我每月必去之處。。。。。從藝術的角度上來說，我很懷念那段時光，但是從生活的角度上來說，那段時光真是不堪回首。。

     89年到94年這5年我一直很忙，基本上沒動手畫過畫，一直到94年我人生的一場變故，我才又重新拿起畫筆。

   94年的春節開始，南昌市彌漫一片因官場鬥爭而引發的白色恐怖，一大批原市長的所謂親信官員被抓或被雙規。五一假後的第一天晚上，我被拘捕，好玩的是拘捕證上竟沒任何罪名。其實我心中也清楚，醉翁之意不在酒，因為專案組以為我是香港人，又是商人，骨頭一定是很軟的，只要嚇唬一下，一定會按他們的意願去辦任何事。那知，事與願違，呵呵！他們弄錯了對象。騎虎難下的專案組對我採取了高壓的手段。

   從進看守所的第一天起就不准有任何人和我接觸，家人也不知我身在何方。在我嘴裡他們要不到任何他們想要的東西，又不能對我動刑，無奈之下只好從生活上及精神上對我施壓，這看守所位處高地，自來水管經常沒水，要喝水用水只能自己一小口、一小口從流不出水的水龍頭吸出來，我曾經數過，吸小半臉盆至少要吸上300口，而且還是一個高技術活。在看守所而無家人經濟上接濟的日子是怎麼樣？進去過的人都知道，於此我就不多描述。幸叩氖牵�多虧看守所的警員及人犯給予同情和幫助，不然我可能早已化為塵土。

   進去半個月後，由於生活上的極大落差及衛生條件所致，我開始瀉肚，瀉了一星期，瀉雖止了，但我人開始低燒不斷。看守的醫生也查不出是什麼病，要檢查只能送勞改醫院，但是由於我是歸專案組特管，公安局及看守所都沒權力把我送院。連專案組也沒這權力，因為對我的任何動作都要經市委書記批准。

    我身上開始浮腫，而且一天比一天腫的厲害。看守所的警察是急如熱鍋螞蟻，天天向上報告，但是毫無下文，一日好不容易有專案組的來提審，見了我的浮腫狀況，只是丟下：『你不說，就讓你死在這裡。』這麼一句話，苦笑之餘，只能認命。

   這樣的情況繼續了近一個月，浮腫已經惡化到不成人形的地步。陰囊已經腫到有如排球大小，走路已經需要用兩手托住而行。天不絕人，此時專案組一付組長提審我，見此情況大驚失色，立即安排送勞改醫院治療，進院後，醫院下了病危通知書，當晚南昌市委派人來探望，迷糊之際我也不知他們說了些什麼。隱約聽見“極力搶救”之類語句。不過，那自作主張把我送院的專案組付組長也因此丟了烏紗帽。

   經過兩個多月的治療，我終於又恢復了健康，在此我衷心感謝幫助及拯救我生命的人。

   在醫院養病期間，我開始用鉛筆在白紙上，對著窗外的芙蓉花寫生，打發時間。

    1994年至2002年，我在南昌市看守所和南昌監獄呆了7年10個月。由於我是由南昌市委書記親自抓的大案要犯，固此，雖然辦案力度特大，但是對我個人生活上還是有所照顧。開始在看守所期間只是沒完沒了的提審，當然談不上有畫畫的閑情。兩個月過去，就開始閑下來了，正好此時我得了尿毒症，全身腫如皮球，只好把我送進勞改醫院，一進院，醫院就下了病危通知書。住院期間每天對著窗外的芙蓉花樹，我用鉛筆畫了不少素描，還畫了一些醫院內人犯的生活速寫及一些創作草稿。可惜的是，在我出院送回看守所時，全讓專案組給抄了，至今找不回來。【注；我案子一共換了四個專案組，前後一百多人。在我住院期間，第一個專案組，因為得出我無罪的結論，結果給撤了。把畫抄走的是第二個專案組。】

    半年下來，南昌市東湖區法院判了我一個無期徒刑，另加一個十五年，決定執行無期徒刑。此時第三個專案組又把我從看守所提出來，帶在他們身邊，跟著他們轉了好幾個招待所。這時候我又可以有閑情畫畫了。專案組的人幫我買了幾枝(小紅毛)毛筆，一盒學生用水彩及幾張水彩紙，我畫了一些素描，水彩。由於是和專案組同吃同住，所以也只能畫一些花啊，女人啊。畫女人是因為我說，我想老婆了，畫一畫可以解思愁。

    雖然是明擺著的冤假錯案【只需看；是由區法院判的無期徒刑】。第四個專案組折騰了半年多(第四個專案說是來解決我的問題的)，也沒能把我給弄出去，又不能長期把我帶在身邊【目的是不讓我接觸到任何人】，只好把我放到監獄去執行。

    由於案子和我身份的特殊性，省政法委還下了一條指令給監獄，不準我和外界有任何接觸。所以，我見不到我律師，不準任何非直屬親屬見我。那怕直屬親屬見我也得由省政法委書記簽字，不過生活上倒是盡量給予照顧，不須參加勞動，不準離開所屬大隊院子，還給了我一小房間作書房。獄友們都笑我是熊貓，成了受保護動物。這樣一來，我除了在那幾十平米的小院子兜圈子散步，其餘時間只有躲在小書房發呆。說是書房，可沒書看。時間一長，總要打發日子，於是叫獄警們給我買了一些水彩紙，幾盒炳烯顏料，幾枝(小紅毛)毛筆，都是學生用的那種，太專業材料的我沒錢買，警察們也不知上那兒買。

    因為材料極度潰乏，有的反而是時間。80年代我用過以圓圈組成來畫風景，後因費時太多而放棄了，現在機會又來了。於是我就用小紅毛一個圓圈、一個圓圈來畫，由於是用局部畫法，每一個圓圈畫下去之前都要考慮好色彩，大小，下筆後是不能更改的。在那環境下，我能看到的就是四面墻和院子那不大的天空。又不能畫監獄內的人和物【免被沒收】，只好從一些其他獄友收藏的一些珍貴小圖片【都是報紙或雜誌上的女人圖片，在獄中可是連蒼蠅都是公的，看到老母猪都是雙眼皮】中汲取靈感，畫了一些女人像。這種畫法打發時間是最好的，就是這樣，一個圈，一個圈的動作陪我度過了我那最黑暗的日子。可惜的是有幾張我很喜歡的原作遺失了，連照片都沒留下。

    渡過了七年十個月的的黑暗日子。。。2002年，有關當局自動給我改判、減刑(由始至終我沒認過罪)。就這樣，一個被判無期徒刑的人，坐了近八年的大牢恢復了自由。回家後我又開始了工作，還是經商。在空閒時也畫點畫調劑一下，畢竟那是我的愛好。

    我的童年是在南洋渡過，那裡的樹很多很多，也很高很大。我也不記得是那一年開始，我總是喜歡爬到高高的樹上，眺望遠處的景色，或在果樹上盡情的啃著那半生不熟的各種水果。

    從小我就喜歡畫樹，特別是畫大樹，因為對我來說，小樹不能爬，所以對小樹沒什麼感情。

    下放插隊時，經常要上山砍柴，這活雖然很累，但是還是喜歡，人家都是砍小雜木，我切喜歡爬到樹上砍枝椏，無他，也就是過一過爬樹的癮。

    自從離開農村後，再也沒有爬樹的機會，一晃幾十年過去了，現在是否還能爬樹？自己也不清楚。

    我喜歡水墨畫，但是一直沒動手畫過，一天，我終於動手了，畫什麼呢?腦海裡顯現的竟是樹，我的國畫森林系列就是這樣出來了。但是人人都說像是油畫，管他呢，反正我是用毛筆、水墨及中國畫顏料在宣紙上畫的。北京工藝美術出版社還幫我出了一本畫冊【森林系列】。

    在出獄後的這幾年，主要還是為糊口而奔波，空閒時也偶爾心血來潮似的斷斷續續畫了一些作品。畫的比較多的也就05-07年間的森林系列。前年年底在深圳的一個QQ群上認識了草山先生，草山把我拉進了藝術QQ群。並極力鼓勵我到藝術網上開通個人空間，展示作品及和藝友們交流。通過交流又引發了我創作的欲望。

    在去年我就參加了幾次網絡上的展覽，並在藝術網上認識了不少的藝友，我相信這種改變會在我的藝術道路上起到方向性的作用。囉囉嗦嗦的寫了十幾篇，就算是60歲前我求藝道路上的一次回顧吧。

2012年1月27日星期五