盛中国演奏《新疆之春》刚健明快、热情奔放的欢乐性格，醉神迷狂、至情至性的巅峰情感，冲破一切罗网的自由精神，迥异于汉族音乐的悠缓、沉郁、悲抑，迥异于民间小调的哀婉、缠绵、咏叹，一扫柔情缱绻、泪眼盈盈、一唱三叹的忧伤性格


　　老高按：说起新疆，您的脑海中首先会浮现什么？
　　不同的人会有不同的回答。我这一代人，在童年、少年时代很长时间，说起新疆，首先想到的，想必是吐鲁番的“马奶子葡萄”、是库尔班大叔、是哈密瓜、是天山昆仑山阿尔泰山白雪皑皑，是梳着极多小辫的美丽的维吾尔姑娘……是一片祥和、欢乐和寥廓广袤。
　　怎么会想到，半个世纪之后，人们提到新疆，脑海中首先浮现的，是形同劳改集中营的“再教育基地”，是乌鲁木齐“7·5”事件（2009年，维基百科说197人死亡，大部分为汉族，1721人受伤），是王乐泉、张春贤、陈全国的治疆争议，是伊斯兰激进教派的秘密蔓延，是“汉维不两立”的刻骨仇恨甚至你死我活！以致去年，我的一位同窗从美国去新疆游历近一个月，我也一个月心提到嗓子眼，担心他遇到不测，直到他平安归来，把盏彻夜畅谈……
　　说起新疆，旅居多伦多的华人学者孙乃修，首先想起的，是中国著名小提琴家、去年过世、享年77岁的盛中国（1941-2018）演奏的《新疆之春》。
　　最近孙乃修将他去年年底写的一篇文章发给我，拜读之后感动莫名。
　　《新疆之春》我听过多少次？没有一百次也有数十次，心灵也随着旋律起伏飞升、盘旋直上，但是读了孙乃修的文章，我才发现他抓住了《新疆之春》的精髓，抓住了盛中国演奏这一乐曲的精髓，这就是：自由！
　　孙乃修情难自抑地写道：

　　《新疆之春》刚健明快、热情奔放的欢乐性格，醉神迷狂、至情至性的巅峰情感，冲破一切罗网的自由精神，迥异于汉族音乐的悠缓、沉郁、悲抑，迥异于民间小调的哀婉、缠绵、咏叹，一扫柔情缱绻、泪眼盈盈、一唱三叹的忧伤性格。
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　　《新疆之春》是生命的激情，心灵的热流，自由的意志。
　　盛中国的演奏，和我的心灵，在美的至高境界交响轰鸣。
　　斯人一去，此曲绝响。欢乐、奔放的琴声跳跃着生命、热情和自由——人类第一主题。

　　信哉此言！说出了我的心里话！
　　五年前（2014年），孙乃修在明镜出版社出版了《思想的毁灭：鲁迅传》，此前旅居美国的中国著名作家郑义相信：《思想的毁灭：鲁迅传》的出版，“可能震动中国鲁迅研究界”。孙乃修是“文革”后第一批大学生，从复旦大学中文系文学评论专业毕业，获得比较文学硕士。他是前中国社会科学院文学研究所学者，美国哈佛大学高级访问学者，后在加拿大一所大学教授中国文学、鲁迅专题课程多年。上个世纪80年代以来，孙乃修曾在中国大陆、香港、台湾出版三十余部著作、译著，策划、主编多种大型丛书。
　　孙乃修的那部著作，简而言之，是颠覆毛泽东对鲁迅所做的高度评价。毛泽东1945年在《新民主主义论》中写下了一大段话，赐封鲁迅为“文化新军的旗手”、“文化革命的主将”、“伟大的文学家”、“伟大的思想家”、“伟大的革命家”，说“鲁迅的骨头是最硬的”，是“最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄”。此后数十年，研究者无人敢越这“三个伟大”“六个最”雷池一步，都是在这个框架内编选、研究。孙乃修却用大量史料，颠覆毛泽东的赞誉，“推倒一尊谎言垒砌的巨像，剖析一个阴暗偏狭的灵魂”。
　　

　　盛中国与《新疆之春》

　　孙乃修

　　一

　　盛中国（1941-2018），六十年来中国最杰出的小提琴家。他演奏过不少中外名曲，我独珍爱《新疆之春》。

　　二

　　对于我，盛中国与《新疆之春》是同名语。童年时，听到它，立刻入迷，从此不忘。
　　现在想来，此曲实与心灵同质，是心灵内质的一种音乐外现。那时我不到十岁。
　　此后，无论何时，一听到他演奏的这支乐曲，心中立刻涌出强烈的冲动力、美好的生命感，心灵顿时化为音流，飞向明丽的太空、自由的蓝天。
　　此时，生命成为一道强大、圣洁的激情之流、光明之流。
　　这种奇异共鸣，伴随生命的意志、灵魂的搏斗，冲破一切精神罗网，直奔未来。
　　《新疆之春》，飞腾的心灵激情、燃烧的生命火焰。盛中国，我最喜爱的小提琴家。

　　三

　　《新疆之春》，西安音乐学院学生马耀先、李中汉一九五六年创作的小提琴曲，一九五八年首次演出。
　　它的体裁，是简单三段体（Simple ternary），由简洁、紧凑的ABA式三个乐段构成，没有复杂扩展（Compound ternary）。第一乐段展示主题并充分表现这一热情、飞扬、优美旋律。乐曲开始，以强劲的装饰音奏出一个明亮而飘逸的长音，快速有力的跳弓演奏几组活泼的跳跃性节奏型乐句，引出性格明快、飞腾向上的优美旋律，在高音区发出柔美颤音。
　　进入性格活泼的第二乐段和华彩部分，双弦奏出刚健有力、富于弹性的切分音，表现热烈、顿挫的舞曲节奏型旋律，以D大调演奏两次，迅速跳上五度，以本调即A大调复奏两次，加强这一节奏型旋律的活泼、热烈和明快，与第一乐段连弓拉奏的飘逸优美旋律构成生动的美感对照；乐曲进入高潮，旋即下行，转入左手拨弦、快弓双弦强力演奏，展示小提琴华彩技巧。
　　左手拨弦（left-hand pizzicato）技巧，由十九世纪最杰出小提琴家帕格尼尼（N. Paganini）创始。他的《B小调第二小提琴协奏曲》（Violin Concerto No.2 in B Minor）第三乐章迴旋曲中，有精彩的左手拨弦，24首随想曲（Caprices）、多首小提琴吉他奏鸣曲中，亦有一系列左手拨弦演奏，乃至长达44秒、58秒（Sonata 1 in A Major, Sonata 1 in A Minor）。
　　第三乐段复现第一乐段主题，明快、飘逸、甜美，最后以一个最强的四和弦音，与钢琴同时灿烂结束。全曲飞腾着自由的精神，洋溢着酒神的狂喜，淋漓酣畅地表现心醉神迷的痴情，把心灵的欢乐推向极致。
　　《新疆之春》风格以维吾尔族音乐为灵魂。旋律热情奔放、快速流动，大幅度跳动产生跌宕起伏；休止符和切分音使欢快、刚健、优美的旋律增加弹性、跳跃、活泼；手鼓式节奏型使乐曲的蓬勃前冲力增添顿挫和激荡，产生浓烈的探戈式舞蹈性；全曲在放收、刚柔、快慢、强弱、明迷的灵动变化和微妙忽闪中情趣横生。
　　《新疆之春》结构简洁、音响丰丽。演奏技巧不算复杂，但是迸发强烈的生命光彩、令人心荡神驰，却大不易。那需要超越纸上音符、超越技巧层面的非凡才情和心灵性格。那是性灵的极致，风神的高扬，音乐、文学、艺术的最高境界。

　　四

　　盛中国演奏的《新疆之春》，有两个版本。一个应在五十年代后期，谢达群钢琴伴奏，此曲长四分两秒，第二乐段加入较长的慢板抒情和柔美的双弦奏鸣。另一版本可能在九十年代，瀬田裕子伴奏，此曲长两分二十三秒，夫妻配合得珠圆玉润。两个版本皆才华横溢，台风典雅可观。
　　四十年荒原，一旦春回大地，青年时代才情热力喷薄而出。这个版本删去第二乐段的慢板抒情，乐曲紧凑精美、一气呵成，这是最佳版本。诗要精緻，字要简洁，意蕴要丰富。一旦拉长，诗成散文，失去情思浓度。乐曲亦然，不宜冗长、拖沓。
　　盛中国演奏的《新疆之春》，性格欢乐、才情雄放，旋律优美、气势强大，跳跃飞腾而又飘逸舒展，刚健明快而又细腻柔丽，放射着炽烈的生命光热，洋溢着奔放的自由气质。每个音符皆有非凡表现力，闪射绚烂夺目的奇光异彩。乐音饱满、明亮，装饰音精细、美妙，乐句俊爽、利落，切分音使旋律活泼跳动，半音发出迷人色调，泛音带来一抹朦胧的美，旋律得到丰富、微妙的绝美表达，乐曲得到淋漓尽致的发挥，从头至尾热情奔放、灿烂辉煌，流溢着销魂的美，无与伦比的美。
　　强大的力度和炽烈的激情，使琴声产生奇异的魔力。连弓、跳弓、双弦技巧、颤音效果、响亮的拨弦以及运弓的强弱力度控制，表现情感的丰丽，迷人的飘逸，牵魂的柔美。在这种飘逸跳跃、明迷忽闪中，小提琴的表现力得到最大力度的灿烂展示。
　　我深爱中外许多小提琴曲。但是，没有一支乐曲，像《新疆之春》，从第一个音符直至最后一个四和弦音，使我如此激情飞扬、心醉神迷。许多名曲，往往某个乐章或乐段令我深为动情，而从始至终能给我最强烈、最雄丽、最丰富的心灵感受的，唯有《新疆之春》。

　　五

　　童年少年青年，民族苦难深重。阴霾重重，太阳漆黑。十七至廿八岁，蓬勃的心灵，青春的热情，在小提琴四根弦上飞跃，从低音一直爬到高音区。每天读书之间，必定拉奏此曲。它让我太着迷。高音喇叭喧嚣，人心虚妄热燥，赤野荆棘丛生，鸦雀奔竞鼓譟。关上房门，旋紧马尾，擦匀松香，调好琴弦，有时加上弱音器，用心灵和情感拥抱每一支心爱的旋律。我厌恶《金色炉台》《铁树开花》《红太阳》。那是虚伪之音，无魂技巧，夜的颂歌。
　　贝多芬《G大调小步舞曲》（Minuet in G Major），与情感的一泓清纯的柔丽轻盈起舞、联翩而来。舒伯特《小夜曲》（Serenade），把心灵的梦幻衔到月下的清幽花园，身心融化于光影迷离中。《新疆之春》则与心灵的自由意志、生命的欢腾极乐共振交鸣；它使心灵飞上高朗的苍穹，远离下界的虚伪、野蛮、丑恶，远离大小槐蚁、行尸走肉、自我毁灭的恶棍蠢货。
　　几十年书斋生活，遍读人类名著，尽赏古今艺术，走遍世界，探索真知，青春热血和心灵激情是最大动力。我对此曲的爱，不曾减弱一丝一毫，百次千次反复倾听。我对音乐，即使名曲，亦时有苛评。奇异的是，盛中国拉奏的《新疆之春》，我感悟每个音的通灵美质、微妙光彩。它的每个音都能敲出我的心灵火花、激发我的情感光热。
　　他的琴声喷射的心灵激流、跳跃的激情火焰，在我心中正是雪莱笔下那隻云雀（Skylark）：从大地一跃而起，像一朵火云，直上云天，洒下一串歌声，在落日的金色光海，这欢乐的精灵向高、向远、向着自由腾飞，直至消失于视野，歌声仍缭绕耳畔。

　　六

　　盛中国演奏过不少中外名曲，诸如巴赫、贝多芬、萨拉萨蒂诸人作品，中国的《梁祝》《牧歌》。这些乐曲，许多人演奏得很美，其间差别几微，难分伯仲。唯独《新疆之春》，他的演奏精妙独绝、无与伦比。在我看来，这是他的代表作，儘管最短小。音乐价值，不在长短，而在美质，在心灵激情、生命活力和灵魂的美。一位小提琴家，一生能把一支乐曲拉奏到无与伦比地步，就是一绝。
　　很多人拉奏《新疆之春》。年长盛中国十一岁的杨秉荪，琴声圆润柔美，惜其力度稍弱，激情欠浓烈。年轻一代，吕思清拉奏得平淡无光，多处乐音包括旋律、和弦、装饰音，缺乏力度、激情、细腻。
　　小提琴家演奏得出色，基于理解力和表现力。理解力和表现力，直通心性和才情。心性和才情，有神奇穿透力，使乐曲闪射灵动耀眼的光彩。乐谱呈示音符的长短、起伏、强弱，这些符号通过演奏者心性的感悟和才情的植入而获得动人的音响、活泼的生命。所谓才华横溢，就是心性和才情在演奏中臻于出神入化的艺术境界。
　　这是一把非凡的小提琴，它发出绝妙的奏鸣。我感叹，六十年来，多人拉奏《新疆之春》，唯有盛中国大气磅礴、精妙细腻、光彩四射。我深知，这是心性和才情出类拔萃。世上小提琴家很多，但盛中国只有一个。

　　七

　　《新疆之春》刚健明快、热情奔放的欢乐性格，醉神迷狂、至情至性的巅峰情感，冲破一切罗网的自由精神，迥异于汉族音乐的悠缓、沉郁、悲抑，迥异于民间小调的哀婉、缠绵、咏叹，一扫柔情缱绻、泪眼盈盈、一唱三叹的忧伤性格。
　　百年来，中国作曲家创作、改编很多优美动人的小提琴曲，诸如马思聪的《思乡曲》，何占豪、陈钢的《梁祝》。太多乐曲缠绵悱恻、悲凉感伤、如泣如诉，太多作品显示弱者性格，缺乏青春激情、英雄气质。唯独《新疆之春》，与我有异常强烈、一拍即合的心灵感应力。
　　我最爱那些有强大激情、雄健力度、明快性格、大幅度跳跃、热情奔放而又飘逸柔美的旋律；我最爱那种切分音型，奔放中有顿挫、飞腾中有荡漾、倾泻中有迴旋。与圣桑（Saint-Saëns）《引子与迴旋随想曲》（Introduction and Rondo Capriccioso）、门德尔松（Felix Mendelssohn）《E小调小提琴协奏曲》（Violin Concerto in E Minor）并置，《新疆之春》精短而丰富，刚健而飘逸，奔放而柔美，兼具两者美质而光芒四射。毫无疑问，它是迄今最雄放、最精美、最迷人的小提琴曲。

　　八

　　《新疆之春》是生命的激情，心灵的热流，自由的意志。
　　盛中国的演奏，和我的心灵，在美的至高境界交响轰鸣。
　　斯人一去，此曲绝响。欢乐、奔放的琴声跳跃着生命、热情和自由——人类第一主题。

　　2018年12月30日于岁末飘雪之多伦多