墙内学长好友评论：最近电影《长津湖》的热映，使我想起了中国的战争文学与苏联战争文学的比较。

苏联卫国战争仅打了4年，有关文学作品浩如烟海、不计其数。但是，战后苏联卫国战争文学发展经历了四个阶段:

50年代的宣传文学，宣传苏军的伟大光荣英勇善战，代表作:西蒙诺夫《日日夜夜》；

60年代的“真实战壕”文学，主要描写战争的惨烈与残酷，代表作是巴克拉诺夫《一寸土》；

70年代的“全景战争”，描写从最高指挥官到最下层士兵的战争宏观场景，代表作恰科夫斯基的《围困》；

80年代的战争道德反思文学，主要思考为什么要战争以及战争与人性的纠缠与矛盾，代表作贝科夫的《方尖碑 》、拉普斯京的《活着要记住》等等。苏联作家继承了托尔斯泰与陀斯妥耶夫斯基等人的哲学思考，一直保持着文学的思想深度。

中国战争文学依旧还是在第一阶段的宣传文学。

中国与俄罗斯的这种战争文学差异，体现出了两国作家文化思想上的大差异。

长津湖和长春围城

群友转来：作为一个最喜欢拍战争片的国家，每一个中国人从小都是在各种赞美伟大战争的电影中成长起来。但是如果你留心一下就会发现，即便是在逢美必反对的极左年代，有些战争题材他们也是不会拍或者说不好意思拍的。长津湖战役就是。刘伯承在南京军事学院上课的时候，是把长津湖战役作为极为失败的反面教材专门讲述，为此与彭交恶。但大家都心知肚明，所以宁愿不断播上甘岭。

与此类似的还有长春围城战，作为辽沈战役最重要的战斗，他们为什么从来不敢拍?因为活活饿死了城中三十多万普通百姓......而今居然有脸拍长津湖，是不是很快也会有脸拍长春之战?

【逸草：六十年代出的电影《兵临城下》拍的就是长春之战。不过它没脸拍出真相，没脸拍出活活饿死了城中几十万普通百姓的惨绝人寰场景。】

ZT