據網絡平台數據顯示，2025年中國電影市場累計票房已經超過北美票房成績，暫列全球單一市場票房冠軍。
近日，中國藝術研究院教授支菲娜在接受澎湃新聞採訪時表示應“冷靜”，她提出“好萊塢已經轉換賽道了，我們是不是還要單單糾結着電影票房這一個維度？”
支菲娜解釋說，美國電影協會的標語從2021年起就換成了“我們是全球電影、電視和流媒體產業的主要倡導者”，好萊塢已經給到流媒體以和傳統影視並駕齊驅的話語權和決策權。“反觀我們，電影、電視劇、網絡劇、短視頻、遊戲等等分歸不同的部門管理，一方面各自都有充分的人手和職責，另一方麵條塊分割的弊端也是明顯的。”
“2023年，Netflix推出了成本高達1.6億美元的科幻片《月球叛軍：火之女》，鴻篇巨製《奧本海默》《長津湖》的成本也不過如此。但Netflix完全放棄影院收益，只在流媒體回收成本，這種案例還有很多。”她說，“反觀我國，無論是電影界內還是社會各界、大眾媒體，還是都只關注票房高低，穀子（註：源於英文Goods的音譯，是二次元領域的一個衍生概念。“穀子經濟”指的是與這些周邊產品相關的經濟活動，它折射出年輕一代願意為“情緒價值”買單的趨勢）、相關旅遊等引致消費的類項都是點綴。所以，春節檔的成績令人振奮、但不應該狂歡。”
支菲娜指出，不僅Netflix，Apple、亞馬遜等流媒體都在用全球資本、以全球最高昂的薪酬、聘用全球最優秀的影視人才、整合全球最好的資源、挖掘全球最有吸引力的故事，來獲取全球幾億付費觀眾。我們不能固步自封、沾沾自喜，甚至夜郎自大。
在採訪中，她表示，這個春節檔創造了超出此前所有預期的成績，不僅幫助從業者重塑信心，也幫助頂層設計、資本重新認可中國電影，更讓外界重新定義中國電影，有望改變電影的困境和處境。所以，這次是中國電影針對2024年年中以來頹喪趨勢的“絕地反擊”。
但支菲娜也指出，從產業經濟學來講，電影仍然沒有擺脫疫情導致的“特困行業”標籤，加上注意力經濟發展方向的轉移，中國電影的復甦還需要更大的耐心和定力。
而針對出品方博納影業董事長於冬“打一星的都是‘黑水’”的言論，支菲娜稱，應該說目前的輿論批評都在正常的範圍之內，還是就影片說影片，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。儘管有一些片方認為遭遇了“黑水”，但我認為目前的評價和口碑基本反映了各類型觀眾的真實感受，並沒有出現某些年份春節檔“潑髒水”“貼標籤”“站立場”、盯着別人屁股歪不歪的輿論惡戰現象。
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觀察者網時政編輯部
