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最近在網上看到一條消息，《妹妹找哥淚花流》等歌曲的著名詞作者凱傳，因病於上個月二十六日日十六點十分在北京逝世，享年七十五歲。消息雖然簡短，卻勾起了我對這位在我國音樂界有重要影響的歌詞作家的無限懷念之情，也勾起了我對許多往事的無限遐想。
凱傳從事歌詞創作長達四十餘年，是天津人（我在天津生活過），在北京做過語文教師，後任中央樂團、中國交響樂團編劇。一九五八年，年僅二十三歲的凱傳就開始發表作品，一九八四年加入中國作協。上世紀七八十年代，他創作了《歌唱敬愛的周總理》、《潔白羽毛寄深情》、《邊疆的泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》、《遊子吟》、《青春呵青春》、《高天上流雲》等九百餘首經典歌曲。此外，他還為《小花》、《第二次握手》等二百餘部影視片撰寫了歌詞，為大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》及大型文藝晚會《回歸頌》等擔任文學撰稿工作。
說到《妹妹找哥淚花流》就不能不說電影《小花》，這部拍攝於上世紀八十年代的電影在我國電影史上產生過非常重要的影響。電影取材於誕生於七十年代初的長篇小說《桐柏英雄》，小說描述了第二野戰軍王宏坤所部在河南省桐柏地區戰鬥的故事。由於是在上小學的時候讀了這部小說，其中印象最深的是那個陰險狡詐的敵旅長丁大牙，以及趙永生為親人報仇雪恨的情節。而電影《小花》則沒有渲染激烈殘酷的戰鬥場景，而是通過失散的兄妹情感來演繹戰爭。影片以時空交錯的敘事模式，大膽採用了蒙太奇和拼貼畫的手法，在文革結束後的中國電影界來說簡直就是一個極大的突破。所以影片上映時，盛況空前。在敘事和剪輯手法上的突破，令所有的觀眾為之折服，特別是影片前半部分中，小花奔跑着去找哥哥那段情節，以黑白和彩色交錯的方式，將兩個時空內發生的事情巧妙地通過蒙太奇剪輯在一起，整個過程非常流暢，這在當時的國內電影來說簡直就是一個創舉。
記得當時想我父親他們那一代人就不接受這樣的戰爭題材影片，認為戰爭影片就應該像《南征北戰》那樣充滿硝煙，炮火連天。而年輕人則覺得很清新，覺得拍的非常美，感覺講故事方法跟過去的樣板戲和五六十年代的那些老電影完全不一樣了。還記得當時也有評論說影片的音樂屬靡靡之音，批評它用不健康的方式來唱革命歌曲。或許這恰恰就是《小花》在藝術上的突破和取得的成就。
給我印象更為深刻的還有它給當時封閉禁錮了近十年的中國社會造就了一批新的青春偶像（今天叫明星），像今天依舊在影壇產生影響的唐國強、劉曉慶和陳沖等。
《小花》的音樂非常親切，無論是《妹妹找哥淚花流》還是《絨花》歌詞非常簡單樸實，配上優美的旋律，一夜之間就成為了那個時代的經典音樂作品，只要那旋律出現在耳畔，眼前立刻就會浮現出劉曉慶跪着抬擔架爬台階的情節，令人感動異常。而這首《妹妹找哥淚花流》被李谷一演唱的更是淒楚動人，以至於能讓人潸然淚下。 
《妹妹找哥淚花流》的作曲是王酩，被譽為“旋律大師，樂壇李白”，是我國新時期以來一位重要的電影作曲家。他於一九三四年出生於上海，一九六四年以優異成績畢業於上海音樂學院作曲系。粉碎“四人幫”後，王酩以自己卓越的藝術才華和勤勉的創作，向社會貢獻了一批膾炙人口的優秀歌曲，與施光南、王立平、谷建芬等作曲家一起成為新時期作曲界最為活躍的中堅力量。此後，王酩在堅持創作的同時，注意培養新的藝術人才，為推進我國歌曲創作、演唱事業做出巨大努力。一九九七年十二月五日，在進行交響樂作品《長城》的創作中，因突發性腦溢血逝世，留下這部未完成的作品。
