6月17日上午，上海电影节产业论坛第一场活动“向世界讲述中国故事”举行，谈到如何向世界输出中国故事时，导演冯小刚 再开“小钢炮”大杀四方，讽刺中国人有着弱小民族心态：“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房、盗版！你这 样一个民族凭什么你的电影能够让别人去听，关键是世界有没有兴趣听你讲故事。”

    “这样的民族凭什么电影走出去？”

    论坛主持人何平导演认为，之所以好莱坞电影风靡全球，是因为好莱坞电影人具备把故事讲给全世界观众听的能力，而中国导演则只会把身边故事讲 给身边人听。嘉宾刘震云则干脆直言，“向世界讲述中国故事”这个论坛主题就一定是一个弱小民族发出来的声音。“好莱坞导演的故事，肯定是先讲给美国人听， 其他地区的人跟着听。”

    嘉宾冯小刚也表示同意刘震云的观点：“好莱坞讲故事就是让美国人听懂，别人随便他听得懂还是挺不懂，听不懂那是你的问题。老外看中国的电影 常常说看不懂，并不是看不懂，而是不愿意看懂。“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房！”

    冯小刚还特别提到令他印象深刻的一个反盗版大会，那天到场观众达1.8万人，主持人张国立在问观众看不看盗版的时候，回答令他很心痛。“国 立特别高估了我们的民族，现场1万8千人发出了震耳欲聋的声音，看！你这样的一个民族，凭什么你的电影走出去，凭什么你的故事讲给别人听？！”

    刘震云：见识比寻找故事更重要

    说到讲故事这个话题，刘震云认为，一个导演的见识比寻找故事更重要。“一个导演能否拍出好的故事，一个作者能否讲出好的故事，要有见识。一 个有见识的人，一定能寻找到适合他见识的故事。故事的饱满和深度宽度，一定和他的见识联系在一起。一个导演能否在电影中有见识是第二步，第一步一定是在生 活中有见识。一个不懂尊重朋友、尊重生活的人，很难有好故事。一个人在生活中是不是有好的见识和态度，决定了他是不是能拍出好作品。”

    刘震云直言，中国是一个焦虑的民族，中国不缺人不缺钱，但是缺少的是见识。“我们修一条马路第二年总要像拉链一样拉开，修个桥使用期不会超过二十年。这种不超过二十年的见识一定会反映到每个人的生活中来。”

    “《1942》让我们知道自己从哪来”

    说到新片《一九四二》，冯小刚说，自己这么多年一定贼心不死一定要拍这部片，这个片子最有价值的就是：“通过看这个电影，让我们知道自己是从哪来的。我们都是灾民的后代，我们这个民族就是一个灾难深重的民族。知道了从哪来，才知道接下来该往哪走。”

    “这个电影逼着我们去认识自己，在撕开历史给大家看的时候，仍然能看到这些掉到深渊里的人，人性的温暖。否则我们这个民族早就万劫不复了。蒂姆•罗宾斯看过剧本说：这是我看到的最黑暗的剧本，也是黑暗中最有人性的剧本。”

    为了《一九四二》的剧本，冯小刚形容自己和刘震云是“笨人做笨事”，两人带着摄像机、录音笔，走了河南、山西、重庆等省份，越走故事越多， “这些故事都不是几个聪敏人坐在宾馆里能想出来的。”冯小刚回忆起在重庆走访蒋介石官邸，出乎他们意料的是，非常简陋。“我头一次发现中国的革命和中国的 反革命都特别简陋。”冯小刚是说，这一路上，他发现《温故1942》的故事在不断丰满，每个人物都沿着自己的脉络生长起来。

    　　“姜文说剪接是文言文，我们剪成唐诗”

    冯小刚透露，《一九四二》的剧本有7万多字，电影拍完以后全部剪出来是四个小时，最后剪到两个多小时。冯小刚说，文学需要枝繁叶茂，有好有 坏，有枯枝败叶，但电影不同。”我觉得导演在和编剧合作的过程中，一定不要被他限制了。电影是大树上结出来的果实，容不得有枯枝败叶，所以电影很难像小说 那样有如此丰富的内涵和营养。”

    冯小刚回忆，《一九四二》在剪辑的时候，姜文曾经来看过一次。“姜文说，剪接是文言文，能说一句话，不用两句话。他当时剪《让子弹飞》曾经 悬赏过，谁能把他剪好的片子减少1分钟就给两千块，后来逐渐变成剪掉十秒、五秒。”刘震云在一旁补充：“姜文说得对，但是懂文言文的人太少了，我们就把它 剪成唐诗。”

   　　市场繁荣，票房飞飙，热钱汹涌

    2011年中国共生产各类电影791部，总票房达到131.15亿元人民币。中国电影票房在2010年突破百亿后继续保持快速增长，去年达到131.15亿元。其中国产影片票房为70.31亿元，占票房总额的53.61%。票房过亿的国产影片达到20部。

    与此同时，电影市场热钱大量涌入，但投资盲目、目的不单纯导致烂片频出，事实上并不真正有利于电影业的健康发展。事实上，有句话是这样说 的："无论你在电影圈混了多少年，你对于市场的判断都只是一个新人"。热钱大肆涌入无非几种心态：真投机；真投资；真洗钱；真不图回报。

    　　烂片云集，投资盲目，影响有限，无情怀无诚意

    神一样的创造比不过神他小姨子般的抄袭。在中国人信奉的成功学指引下，神一样的创造力基本算个屁，除了用来抄袭以外它们没有任何可取之处。 不仅仅电影，企业、商业、学校、足球、学术等等也一样，你刻苦钻研搞不过那些投机取巧的，扎实认真做事的没有耍小聪明懂得搞人际的混得好。

    在国外市场调查显示，对于中国电影，外国观众一方面是理解上有障碍，其中文化差异占47.5%，中文对白占43.3%，剧情占33.5%， 其中前二者基本无法改变。这也是为何动作冒险和功夫片是最受老外欢迎的中国电影类型，比例都在40%以上。而动作明星成龙也以68.4%的认知度成为外国 观众最喜爱的中国导演及中国演员中排名最高的人。

    而面对奥斯卡，中国电影近几年“冲奥”屡战屡败。究其原因，现有的中国"冲奥"电影并不符合奥斯卡的游戏规则，而在更多优秀奥斯卡获奖影片无缘引进、好莱坞视效大片内地疯狂圈钱的影响下，国产电影愈发呈现出短视、功利的特点，最终与奥斯卡渐行渐远。

    同样，今年戛纳电影节娄烨的《浮城谜事》入围，而也只是作为"新人"杀进了"一种关注"单元。我们的电影市场一片繁荣，四处开花，电影院的 高潮此起彼伏，可是电影的文艺水准却越来越弱。一方面，这源于欧洲人早已不像先前那样关注中国电影；另一方面，创作者本身糟糕的动机，也决定了这些自以为 高明的伎俩在欧洲一无所获。

    　　各方支招，反思求进步

    成龙：在出席电影频道传媒大奖会时成龙有感而发："我们越来越受国际重视，年轻导演应该拍些高质量的电影，不要为了挣快钱而去迎合市场。所 以媒体对烂片一定要骂，但对好片一定要支持。现在好莱坞电影令国产片压力越来越大，应该多尝试拍出不同的电影，让观众有信心回影院。"

    冯小刚：冯小刚在《温故一九四二》发布会上表示："现在大家抱怨好莱坞挤压了中国电影的空间，但我觉得还是要找自己的问题，你没有观众是电 影不够好看。好莱坞进来的作用是一个好事儿，结果却被一些人当成挡箭牌了。他们说是因为好莱坞、因为审查导致没有观众，我说撤销审查、赶走好莱坞，这些电 影是不是卖钱也不一定，那时候你只能把矛头对准观众了，对准观众的结果是自我毁灭。"

    柏林国际电影节主席迪特•科斯里克10日接受记者专访时说，中国电影若想成功，需要保持自己的特色，讲述中国自己的故事，而不是模仿美国好莱坞等外国模式。