高天阔海

之所以会读《惜别》，是因为两个原因：

一是知道止庵之名。二是因为该书台湾版的封面设计：一大片的黄色中，两三撮黑色的汉字，彷佛漫山遍野的黄土地中人类留下一些稀疏的脚印似的。

止庵，根据网络上的信息，原名王进文，生于1959年。我第一次读到他的文字，是十多年前读的《周作人传》。当时对他就颇有好感。

然而成年人是不容易迷信的，一个人某本书写得好，我未必会想看他所有的书。谁知道他是不是那类只写出过一本好书的作者呢？

这样看来，台湾出版社《惜别》一书的封面设计或许是我决定把此书搬回家的更重要的因素。谁说艺术无用的？《惜别》的书籍装帧设计艺术对我很有用。

这本书领回家之后在我的书架上放了几天。那天第一次读它，碰巧是一故友的忌辰。

我不是有神论者，顶多算是不可知论者。然而也不禁想：遇见《惜别》的缘分真的很奇妙。

《惜别》简单地说是关于止庵母亲生重病而亡故之后作者的绵绵思绪。其中有与作者母亲有关的一切细节，作者因母亲的病故而产生的关于生与死的种种思考，包括个人的、一般的、社会的、哲学的，等等。

虽然大家都知道：人皆有一死。许多人拜中国文化之赐，听说过孔子“未知生焉知死”的高论。然而具体的死亡，特别是活生生的亲友之死亡，依然对我们每个人有强烈的震撼。

对止庵而言，母亲的病逝是一个大事件。在《惜别》出版之前，那只是对于止庵及其亲友而言的大事件。在《惜别》出版之后，对于该书读者中的一部分人也成了大事件。

王羲之在其《兰亭集序》中说，“死生亦大矣”，感叹死亡对人的冲击（大事件）。可谓万古同悲。

跳脱一点，老子、庄子都想方设法消解这一冲击，不论是“天地不仁”，还是“齐死生“之论。大家比较熟悉的苏东坡在其《赤壁赋》中也说，”哀吾生之须臾，羡长江之无穷“，归结为“变者”“不变者”的两个视角，接近了老庄的天地大视野，抹去了个体的死亡引发的悲慨……

想象中的死亡，陌生人的死亡，远方的个人的死亡……对于个体的冲击有限，大约是因为其抽象、远距离之故。

亲友的死亡则大不同。因为熟悉与切近，你对于那亲友有许多的记忆、想法、感知，你知道且记得和那人互动的诸多细节，你们的生活有许多交织纠缠的部分：共享的时空与经验、共有的烦恼与痛苦……而死亡的到来颠覆了生者对生活的基本预期：一切如常。

一切不再如常，当某一亲友离开了人世。

止庵在母亲病故之后依然时常梦到母亲，他清点母亲的遗物、阅读母亲的日记、书信、回忆录、甚至观看母亲生前看过的影碟、造访母亲生前足迹所至、照料母亲的花草盆栽……乃至最终写出《惜别》一书。

止庵和母亲的关系真是：相见时难别亦难。

九月怀胎、一朝分娩。血光之灾的”母难“之后，母子才得相见。然而他看着母亲衰老，特别是最后三数年的病与死，可谓”别亦难“。

因为难，所以惜之。

所以他不厌其烦地记录下来那些和母亲有关的种种细节。因为在具体的物件、个人身上，似乎残留着母亲的身影。通过这种书写，止庵在想象中复活了母亲。

从《惜别》看，止庵与母亲相处的时间不少，尤其是去世前那几年。他和母亲许许多多朝夕相处，因此也有了海量的细节可以回忆与记录。

而一年多前去世的故人是我的一位老朋友。可惜，他为我留下的细节实在有限。一年前正当壮年的他遽然离世。我们虽在社交媒体上遥遥注目，偶尔简短交谈，却彼此都想不到这友情的终点飞速到来。武汉肺炎疫情前，我们还见了一面的。但谁都没想到：那竟然是我俩最后一次会面。

尼采说：人最大的悲哀就是无法预知未来。诚哉斯言。

止庵如果能够预知母亲的未来，这本《惜别》或许不会存在。我的故友如能预知自己的未来，那一次我们的会面当有绝大不同。我如果能预知好友的死亡日期，那一次的会面绝不可能是我们最后一面。

死冰冷地否定了任何可能。

对于死者，生的可能，生中的各种可能都被否定了。对于生者，新的与死者连接的可能被否定了。

止庵可以想象、回忆、做梦，收集整理母亲的遗物，甚至写成《惜别》这样一本书来纪念她。然而他与母亲真实的连接终止于她的死亡。想象的连接还在，在作者的头脑中、日记中、梦里、写作中、与他人的交谈中、《惜别》中……但真实的连接已经不可能了。

故友离世后，我写了多篇诗歌与散文祭奠他。在我的文字、想象中，他依然活着。然而与他见面的可能却不再有了。

而在未知的将来，当今日的生者也死去，当今日书写的文字也灰飞烟灭之后，死者是否再死了一回呢？

在我看来，《惜别》一书是止庵对死亡的一次反抗。让我联想到加缪对荒诞人生的反抗。死亡如果算作人生的一部分，那么也是荒诞的吧。

加缪认为：人生荒诞、无意义。于是反抗这无意义就成了人生的意义。加缪是个作家，他发生致命车祸而死的现场据说找到了他未完成的作品手稿。他笔耕不辍的事实是否暗示了：写作是他对荒诞人生的反抗？

在《惜别》中，止庵母亲在临终前陷于“老病”的困境中的内心世界，从她自己的行动、书信、日记中表现出来，颇为感人。死亡对人最大的考验或许不是死亡这一事件本身，而是死者生前对即将到来的死亡、即将消失的生命的思考。

对生的留恋、对死的恐惧，这两者大约是一枚硬币的两面，也是几乎所有人都无法逃避的诅咒。止庵的母亲得了癌症，其治疗的过程让她得以充分体会这两种人生的况味。我不知道那是幸运还是不幸。

说几乎所有人，因为我不知道我的故友是否深切体会过这两种状态。他的死那么突然，死前似乎毫无预兆。而他又正当盛年，死亡似乎还在遥远的地方。

壮年时突然死亡大约减少了“老病”带来的痛苦吧，那么是否也减少了预见死亡而抱有的对生的留恋与对死的恐惧呢？没能体会到那两种人生的况味，对故友究竟是幸还是不幸呢？

在思考生死问题的时候，头脑是容易混乱的。《惜别》引述了很多书、很多作家、哲人关于生死的思考。一位书友评价：”掉书袋“。然而我不觉得。

因为人的思考很少可以凭空而作。关于生死的大问题，古今中外的思考何其多哉！我们今人的思考大约难以跳出这个范围。如果古人的思考能够成为一种借鉴、一个出发点，帮助我们思考更深入一些，岂非善莫大焉？

阅读《惜别》，对我是一次关于生死的对话。止庵在与母亲、自己对话，也在与古往今来的诸多哲人、作家对话。阅读《惜别》的过程在我是与他们所有人的对话。

现在，当我写下这些文字，也是在与他们对话。而读到这些文字的网友也在参与关于生死的对话。

生与死之间，究竟是神秘的断裂还是奇迹般的延续？无人知晓。我们知道的只是：这二者互相否定对方，一个生命只能在两者之间选一种状态。

事实上，“选”的说法有误。生命体似乎对于生或死都没有选择的权利。生与死都是我们无法选择的事件。生与死只是不断发生着，寻常而神秘。

《惜别》以冷静的笔触、克制的叙述，让我们得以好好审视一个人的生病与死亡，以及由此引发的思考。这一思考有时是轻快的，更多的时候是沉重的，然而作者克制的笔触让人感到平静，陷入深思。没有廉价的煽情，充满了丰富的细节、有意义的片段，和让人思考的议论。《惜别》让我读来有“无法自拔”“陷进去”的感觉。我未必同意作者的所有看法，却无法不对其中的某些叙述感同身受。

好久没有感受到读完一本书沉重与愉悦同时并存的状态。《惜别》让我感受到的了。

苏格拉底说：未经审视的人生是不值得过的。死亡作为人生（唯一？）的大事件，值得我们所有人的认真审视。