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最近在网上看到一条消息，《妹妹找哥泪花流》等歌曲的著名词作者凯传，因病于上个月二十六日日十六点十分在北京逝世，享年七十五岁。消息虽然简短，却勾起了我对这位在我国音乐界有重要影响的歌词作家的无限怀念之情，也勾起了我对许多往事的无限遐想。
凯传从事歌词创作长达四十余年，是天津人（我在天津生活过），在北京做过语文教师，后任中央乐团、中国交响乐团编剧。一九五八年，年仅二十三岁的凯传就开始发表作品，一九八四年加入中国作协。上世纪七八十年代，他创作了《歌唱敬爱的周总理》、《洁白羽毛寄深情》、《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》、《游子吟》、《青春呵青春》、《高天上流云》等九百余首经典歌曲。此外，他还为《小花》、《第二次握手》等二百余部影视片撰写了歌词，为大型音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》及大型文艺晚会《回归颂》等担任文学撰稿工作。
说到《妹妹找哥泪花流》就不能不说电影《小花》，这部拍摄于上世纪八十年代的电影在我国电影史上产生过非常重要的影响。电影取材于诞生于七十年代初的长篇小说《桐柏英雄》，小说描述了第二野战军王宏坤所部在河南省桐柏地区战斗的故事。由于是在上小学的时候读了这部小说，其中印象最深的是那个阴险狡诈的敌旅长丁大牙，以及赵永生为亲人报仇雪恨的情节。而电影《小花》则没有渲染激烈残酷的战斗场景，而是通过失散的兄妹情感来演绎战争。影片以时空交错的叙事模式，大胆采用了蒙太奇和拼贴画的手法，在文革结束后的中国电影界来说简直就是一个极大的突破。所以影片上映时，盛况空前。在叙事和剪辑手法上的突破，令所有的观众为之折服，特别是影片前半部分中，小花奔跑着去找哥哥那段情节，以黑白和彩色交错的方式，将两个时空内发生的事情巧妙地通过蒙太奇剪辑在一起，整个过程非常流畅，这在当时的国内电影来说简直就是一个创举。
记得当时想我父亲他们那一代人就不接受这样的战争题材影片，认为战争影片就应该像《南征北战》那样充满硝烟，炮火连天。而年轻人则觉得很清新，觉得拍的非常美，感觉讲故事方法跟过去的样板戏和五六十年代的那些老电影完全不一样了。还记得当时也有评论说影片的音乐属靡靡之音，批评它用不健康的方式来唱革命歌曲。或许这恰恰就是《小花》在艺术上的突破和取得的成就。
给我印象更为深刻的还有它给当时封闭禁锢了近十年的中国社会造就了一批新的青春偶像（今天叫明星），像今天依旧在影坛产生影响的唐国强、刘晓庆和陈冲等。
《小花》的音乐非常亲切，无论是《妹妹找哥泪花流》还是《绒花》歌词非常简单朴实，配上优美的旋律，一夜之间就成为了那个时代的经典音乐作品，只要那旋律出现在耳畔，眼前立刻就会浮现出刘晓庆跪着抬担架爬台阶的情节，令人感动异常。而这首《妹妹找哥泪花流》被李谷一演唱的更是凄楚动人，以至于能让人潸然泪下。 
《妹妹找哥泪花流》的作曲是王酩，被誉为“旋律大师，乐坛李白”，是我国新时期以来一位重要的电影作曲家。他于一九三四年出生于上海，一九六四年以优异成绩毕业于上海音乐学院作曲系。粉碎“四人帮”后，王酩以自己卓越的艺术才华和勤勉的创作，向社会贡献了一批脍炙人口的优秀歌曲，与施光南、王立平、谷建芬等作曲家一起成为新时期作曲界最为活跃的中坚力量。此后，王酩在坚持创作的同时，注意培养新的艺术人才，为推进我国歌曲创作、演唱事业做出巨大努力。一九九七年十二月五日，在进行交响乐作品《长城》的创作中，因突发性脑溢血逝世，留下这部未完成的作品。
