文/马庆云

　　前几天，日本演员高仓健老师去世，中国媒体引起热议。昨天，党媒拿出苍井空和高仓健来做对照，并说，苍井空在中国的火爆让日本蒙羞。纵观最近一些年，日本向中国输出的文化里边，能够造成影响力的，确实只有AV女优一种了，连当年如日中天的日本动漫近来都有颓式。但如果我们谨此便认为日本文化乏善可陈、已经没落，便是咱们自己没文化了。关于让日本蒙羞一说，我见也有“橘生南则为桔，橘生北则为枳”的回应。这种回应，也是打嘴战，对真实问题的研究甚至解决，没有多大好处。

　　在探讨苍井空等女优在中国火爆的原因之前，我们也不妨看看这些女优在日本和其它国家与地区的处境。日本自由撰稿人藤木 TDC先生在《日本AV影像史》中记载到，日本的AV业，在上个世纪九十年代便遇到发展瓶颈，本土市场并不乐观。而对欧美市场的进入，其实更多的是依靠出口转内销，境外消费能力并不高。所谓的出口转内销，是指日本本土合法AV影像必须打码存在，不能无码上演，所以，很多无码影片先出口到欧美的海外市场，然后通过网络等途径贩卖回日本国内。而日本AV在欧美并无多少当地的市场。

　　那么，第一个问题来了，日本AV为什么在欧美缺少市场占有率?最主要的原因，应该是欧美的情色影像产业链非常完整，大家对这些影像制品并不稀奇。第二个原因，则是，欧美审美，对东方面孔存在“偏见”，日本女优在这些市场区域无法以美貌取胜。上个世纪六七十年代，日本确定以影像制品打开欧美市场的时候，便已经发现了。所以，日本重点打造动漫产业，动漫人物没有了东方面孔的必然限制，在审美接受上，更容易开脱西方市场。这些原因，共同作用，造成日本AV在欧美没有多少生存空间。

　　日本AV在韩国也基本上处于被活活饿死的尴尬境地。韩国跟日本一样，人口较为密集，国土面积和矿藏资源并不丰富，所以，必须重点打造第三产业，尤其是无污染的娱乐影视产业。在国家战略上，日韩是相似的。韩国的情色影像产业也非常完善，且具备本土特征。韩国在某些三级片的制作水准上，甚至一度超过日本。而且韩国曾经而且正在通过这些情色影片输出自己的国家文化。较为具备代表性的，是韩国影视剧《医妓·荣华馆》，看似在讲妓院的故事，实则输出韩国教人向善的文化因子。这种文化因子里边，是有中国儒家的传统成分在里边的。

　　中国大陆没有情色影像产业，日本AV女优冲击中国市场则是必然。首先，我们应该肯定人欲中，对情色产品有追求的自然欲望。这一欲望，跟人饿了要吃饭一样重要。本土没有这种产业，而日本正好输出这种产业，AV女优借着中国网络的东风火起来，也在所难免。这是符合人性的自然规律的。与之形成对比的则是，这些女优在情色产业相对发达的中国香港无法“兴风作浪”，正是源于香港本土早已成熟甚至正在走向颓废的情色影像产业。

　　但是，仅仅是中国大陆没有情色影像产业链，无法完全解释苍井空等女优艺人在中国火爆的全部原因。我们应该看到这样一个事实：整个的中国正在逐渐深陷到一种底层民众的性压抑当中去。我们不妨换个角度思考，如果性生活是一个非常自由的活动，每个适龄民众都得轻松获得性生活的话，这些情色影像制品是否还会以生活必需品的姿态出现呢?在日本和欧美国家，AV制品应该属于性生活调剂品出现，而在中国，俨然成为屌丝们没事儿撸一发的必需品。

　　中国大量的性压抑人群正在把这种性冲动转化为一边观看日本AV影片一边上下其手的左右手运动。青年导演郝杰在他的成名作《光棍儿》中直接有效地揭示了一点：中国得不到性释放的人群过多了。数据显示，中国的光棍儿数量正在逐年增多。没有性伴侣，必然积攒无法排泄的性欲望。而且，这种欲望，又不能像食欲一样，通过购买来释放掉。

　　切忌，中国人与人之间的性服务尚未合法化。如果说找性服务是最合理有效的性排泄手段的话，那我们当下的法律政策实乃坚定地挡住了屌丝的释放之路。这种阻挡，只能把安分守己的性饥渴者逼迫到一边看着AV一边手游的境地上去。那么，一个更细节的问题就出现了，为什么是女优苍井空而不是别人，在中国火爆呢?

　　在中国大陆，性压抑是不被尊重的，甚至于素来受到歧视。在这种状态下，性压抑者更倾向于找寻一个温柔的意淫女体。苍井空的长相和主演的影像片，均保持这种温柔女神的形象，因此，正合了性压抑者的需要。

　　性服务是否应该合法化，在中国依旧处于时时被讨论，又时时被否定的尴尬境地上。欧洲很多国家，性服务业其实已经非常萧条，简单的性交服务，根本不能满足市场需要，更多的，则是依靠与性有关的舞蹈、戏剧演出来维持收入。性服务的放开，带来的，可能并非是性泛滥，而是性压抑的集体释放，民众开始将性生活视为常态，并且回归基于感情的常态性行为。

　　在苍井空于中国火爆面前，我们更应该面对与讨论的是中国压抑巨大的性需求问题，而非到底是给哪国蒙羞的小儿科话题。与其两国开个玩笑打个嘴炮，不如把底层老百姓最基本的打炮问题解决一下的好。